第十九届仲夏夜慈善音乐会将以“粤语流行音乐”为主题，于8月2日在星海音乐厅奏响公益强音。广州岭南交响乐团与广东公益恤孤助学促进会（以下简称“恤孤助学会”）再度携手，突破传统交响乐形式，首次将13首粤语金曲改编为交响乐章，由乐团首席叶华生携百年名琴领奏、指挥罗中允统筹六十人乐团与歌手们共创“流行与古典的对话”。

这场历时数月创编的慈善盛宴，是如何通过对经典作品的交响改编，架起大湾区文化对话的桥梁，六十人合作的背后，又藏着哪些艺术平衡的挑战？让我们聆听岭南交响乐团首席与指挥的心声。 

恤孤助学会：您觉得本届慈善音乐会与恤孤助学会的合作，在演奏上有哪些新尝试？

叶华生：现在首先是一个我们国家的强盛时期，习主席说，要文化自信。我们是岭南人，岭南交响乐团不能够经常走传统的交响乐团路线，但我们有能力演奏并达到水准。既然这样，我们就要在文化自信、岭南文化传播、交响乐传播上要多做一些工作。

恤孤助学会：演奏粤语流行音乐改编的交响乐作品，对小提琴演奏来说有哪些具体难点？

叶华生：不存在难点，因为我们学习小提琴是很艰苦的。世界上的名曲名家，200年、300年前的贝多芬、莫扎特、柴可夫斯基等等，我们都演奏过。

我们尽量去以恢弘的态势去伴奏歌手。因为我们现在主要做粤语流行曲的主题。这些歌很多都是来自香港、来自我们本土，譬如麦子杰的歌曲就是他自己创作的；又例如，狮子山下也是来自香港。现在有几首歌能够体现刚才我们强调的大湾区文化、岭南文化？所以我们用交响乐来衬托、配合、融合，更好地推动市场和大众文化的欣赏水平。

恤孤助学会：作为乐团首席，您在本届慈善音乐会上有哪些特别的演出方便透露一下吗？

叶华生：不只是特别环节，是闪亮环节，我会有一首名曲独奏。我将全程独奏这首名曲的主旋律，大乐团伴奏，它是一首粤语歌。

恤孤助学会：作为乐团首席，您在本届慈善音乐会上有哪些特别的演出方便透露一下吗？

恤孤助学会：最后，请您为慈善音乐会和“恤孤助学行”项目呼吁一下。

恤孤助学会：岭南交响乐团与恤孤助学会再次合作，本届音乐会在演出形式上有哪些突破？

罗中允：我们很荣幸在过去的三年、两年里，我们和恤孤（助学）会有了两次的非常愉快、成功的合作。过去的两次音乐会，我们都是以交响乐形式、纯交响乐形式合作的。但是，这次有一个最大的突破。

首先，这次我们有一个很重要的Keyword，一个很重要的、特殊的词汇，就是“粤语流行曲”。我们这次所有音乐都是来自于大家耳熟能详的粤语流行曲。

第二，我们除了有纯交响乐演奏的粤语流行曲外，还有由歌手演唱的流行曲。这是我们音乐会很特别的地方，也是与往届、华南地区、甚至全国（范围）交响乐演奏音乐会的最大区别，我相信这几年都很难找到一场专场演绎粤语金曲的音乐会。

恤孤助学会：将粤语流行音乐改编为交响乐曲，您认为最核心的难度在哪里？

罗中允：第一，正如我刚刚说的，这个是我们这场音乐会的特色。但是要令“特色”成功地演绎需要非常大的代价。这个代价就是一个非常庞大的改编工作。其实大部分的流行曲大家都很熟悉，但是我们以前听到的都是以Studio的版本、流行乐队的形式去演奏，而现场（流行）乐队演奏的时候，都是以传统的“三、四大件”，即是爵士鼓、电贝斯、电吉他、键盘为主。但要将它改编成配器，成为职业六十人交响乐团（的演奏乐谱），这个庞大且有技术（含量）的工作。所以，我们这次专门邀请了好几位优秀的作曲家，帮忙将这场音乐会（的曲目进行）改编。

歌手以前在Studio录音时习惯的调性，到使用真乐器、交响乐演奏时，可能会因为乐器音色的改变和配器的变化，导致调性会稍微不同。因此，我们要提前开会来确定调性，确定乐曲结构：这是音乐会（创编工作中）很困难的地方。

以上各种难点汇总起来，其实都说明了：（这次音乐会）除了动笔的改编（工作）之外，还要在改编前（组织）大量的讨论和开会，这是本届音乐会最大的挑战。

恤孤助学会：本届音乐会的所有曲目都需要重新创编，这是不是一项既关键又非常耗时的工作？

罗中允：本届音乐会需要重新配器的乐曲数量达到13-14首之数。在这个前提下，我们用每首乐曲耗时几十个小时来计算，再乘以乐曲数量，可见光是乐曲创编就是一项可能长达数月的工作，而事实上确实如此。

所以，我们早在今年3、4月时就已经讨论音乐会的准备工作，从4月到今天，也就是七月初，我们其实还在进行大量的、乐谱最后的收尾工作。例如：作曲家改编完成后，我们还需要出具纸质分谱；然后邀请乐团首席设计相应的弓法；邀请对应乐手前来核对乐谱是否有误，尽可能让我们的第一次排练不会出现乐谱上的问题。所以，这个是我们本届音乐会极度耗时的前期准备工作。

恤孤助学会：这种“流行+交响”的形式，对指挥来说具体有哪些挑战？

恤孤助学会：筹备本届音乐会的时间与以往纯交响乐演出相比，有明显差异吗？主要耗时在哪些环节？

恤孤助学会：最后，请您为慈善音乐会和“恤孤助学行”项目呼吁一下。